Субдоминанта

Статья на основе материалов из Википедии

thumb

Субдоминанта (от лат. sub «под» + dominanta «господствующая»; sousdominante, Subdominante, Unterdominante) в музыке — IV ступень лада относительно тоники, одна из главных ступеней ладогармонического ряда, находящаяся на тон ниже доминанты; обозначается римской цифрой IV или латинской буквой S.

В гармонии субдоминантой также называют трезвучие, построенное на IV ступени. Аккорды, имеющие ту же гармоническую функцию: трезвучия и септаккорды II и VI ступеней и их обращения относятся к субдоминантовой группе. Типичные субдоминанты — секстаккорд II ступени (субдоминанта с секстой вместо квинты), квинтсекстаккорд II ступени (субдоминанта с добавленной секстой — этот аккорд в западных учебниках часто называют Sixte ajoutée, т.е. прибавленная секста), неаполитанский секстаккорд (минорная субдоминанта с пониженной секстой вместо квинты) и др. Причина этого заключается в том, что наиболее характерным признаком субдоминантовой функции является наличие в аккорде, репрезентирующем субдоминанту, шестой ступени лада, имеющей тенденцию к нисходящему тяготению в квинту тонического трезвучия (в противоположность наиболее характерному звуку доминанты — седьмой ступени натурального мажора и гармонического минора, вводному тону, имеющему тенденцию к восходящему тяготению в приму тонического трезвучия)[1].

Понятие субдоминанты и соответствующий термин предложены Ж. Ф. Рамо[2]. Рамо, придерживавшийся представлений об унтертонах, даёт следующее пояснение:

<...>так как основной звук заставляет звучать две квинты одновременно, одну наверху, другую внизу (я дал им повсюду название доминанты и субдоминанты)[3]<...>

Понятие гармонической функции субдоминанты (а не только отдельного аккорда) как и обозначение S (а также D и Т для доминанты и тоники) предложены Х. Риманом[4].

Гармонический оборот, содержащий тонику и субдоминанту, называется плага́льным (в отличие от автентических оборотов, содержащих (доминанту и тонику)[5].

Согласно концепции Р. Рети, субдоминантовая функция в тональной музыке и есть собственно творческая часть композиции:

Для того, чтобы последовательность I-V-I утвердилась, нужно было просто открыть это явление природы. Творческий фактор выступает лишь в тот момент, когда I переходит не в V, а в какое-либо другое мелодико-гармоническое образование (назовём его x)...[6]

Ю. Тюлин объясняет более слабое тяготение субдоминанты в тонику сравнительно с тяготением доминанты теорией обертонов, следуя подходу Рамо и Римана[7]. Согласно этой концепции, тоника является производной от субдоминанты подобно тому как доминанта является производной от тоники (квинтовый тон является вторым обертоном в натуральном звукоряде). Тяготением производного тона в основной объясняется более сильное тяготение доминанты в тонику и амбивалентность субдоминанты. Соответственный пассаж имеет место также в статье Ю. Н. Холопова «Субдоминанта» в «Музыкальной энциклопедии»:

Оборот S—T, не имеющий характера возвращения от производного элемента к порождающему его, не обладает таким сильным ощущением завершённости гармонич. развития, «заключительности», как оборот D—T[8].
Этому представлению о характере тяготения субдоминанты в тонику возражает Л. А. Мазель. Согласно его концепции, мелодические тяготения являются ведущими и лишь подкрепляются акустическими закономерностями. Субдоминанте отводится роль «центробежного» (устремлённого от тоники) гармонического элемента в отличие от «центростремительной» доминанты.[9].

Примечания

  1. Мазель, Л. Проблемы классической гармонии — М. : Музыка, 1972 — 240—241 — 616
  2. Rameau, Jean-Philippe. Nouveau système de musique théorique — Paris, 1726 — Глава 7.
  3. Шевалье, Люсьен. История учений о гармонии / Под редакцией проф. М. В. Иванова-Борецкого — М. : Государственное музыкальное издательство, 1931 — 60 — 223 — (|) — 1000 (Оригинал: Chevaillier, L., «Les théories harmoniques», in: Encyclopédie Lavignac. — 1925, p. 519—590).
  4. Riemann, Hugo. Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorden — London/New York, 1893
  5. Римский-Корсаков, Н. Практический учебник гармонии / Под редакцией М. О. Штейнберга — 16-е издание. Исправленное и дополненное — М. : Государственное музыкальное издательство, 1937 — 30 — 978-5-397-00863-1
  6. Рети, Рудольф. Тональность в современной музыке (перевод с английского Г. Орлова) — Л. : Музыка, 1968 — 12 — 132
  7. Тюлин, Ю. Н. Учение о гармонии — 3-е издание — М., 1966 — 150
  8. Музыкальная энциклопедия / Главный редактор Ю. В. Келдыш — М. : Советская энциклопедия, 1985 — 5 — 343
  9. Ibid.— C. 235—250

Ступени лада
В порядке восхождения:I — тоника • II — верхний вводный тон • III — верхняя медианта • IV — субдоминанта • V — доминанта • VI — нижняя медианта • VII — нижний вводный тон
В порядке тяготения:V — доминанта • VI — нижняя медианта (субмедианта) • VII — нижний (восходящий) вводный тон • I — тоника • II — верхний (нисходящий) вводный тон • III — верхняя медианта • IV — субдоминанта
Аккорды
{{Подгруппы навигационной таблицы
{{Подгруппы навигационной таблицы